自从21年前一部名为《举起手来》的抗日影片上映后,一时间便掀起了抗日神剧的热潮,而许多导演和编剧,也都凭借该题材吃到了“肉”。虽然市面上被称为“神剧”的抗日剧不尽其数,但观众却并没有放在心中,只是当做一部“爽片”来欣赏了。直到2020年一部抗日剧的上映,才让观众真正注意到“抗日神剧”这个话题,因为它没有一丝丝尊重历史,而该剧正是《雷霆战将》。
在这部“抗日雷剧”也就是所谓的“抗日神剧”中,八路军战士的团部不仅设立在欧式大别墅,战地医院更是非常豪华。最离谱的是,身为八路军独立团的团长,竟然当众调戏女战士,离谱程度彻底引发了众网友的热议。
“披着偶像剧外衣的抗日剧”《雷霆战将》这部剧于2020年11月3日上映,仅仅活跃了13天就惨遭下架,迎来了铺天盖地的怒斥声。而最有“意思”的是,该剧被各大平台下架后,制片方和某位主演还“心有不服”,其主演更是对一位网友调侃道:“你懂?你来?”毫无疑问,此举更是点燃了无数网友的怒火,毕竟该剧无论从主观还是客观上来看,都是一部不尊重历史的影视剧。
除此之外,《雷霆战将》打着青春风格的标志,但出发点却和网友的观点完全背道而驰。虽然现代很多年轻人都比较喜欢看恋爱的情节,可也会参考这是一部什么题材的影视剧,像偶像剧,都市剧这种题材,那肯定是再合理不过。然而《雷霆战将》这部剧是一部抗日剧,但却出现了八路军团长朝女同志抛媚眼的情景,这一幕实在不要太恶心。
要知道抗日剧的初衷就是打鬼子,而不是谈恋爱,如果想要看谈恋爱的话,观众大可去欣赏偶像剧。其实对于“抗日”和“谈恋爱”这两个元素,《亮剑》就很好的做出了主次分明,看到这部剧的观众都知道,剧中李云龙有过两次爱情,一次和秀芹,一次和田雨。虽然李云龙也有你情我浓的情节,但总体并没有将所有的核心价值观都放在谈恋爱上,只是占据了一部分位置,大多位置还是留给了“抗日”这个元素。
因为这本身就是一部抗日剧,它想让观众看到的,无非就是打鬼子时的感人情节,以及采用各种战术打鬼子的场景。不仅如此,《雷霆战将》在细节方面也可谓是“漏洞百出”,首先就是全员发胶,放到抗日题材里的所有抗日剧,恐怕也没有哪一部剧,是没一集都涂抹着浓郁发胶的吧,而且还特别明显。
还有就是剧中八路军的指挥部,真正了解过抗日时期的网友,和略知一二的网友,都知道那个时期我军的条件非常差,根据地就算好一点也只是平平无奇的土砖房。而在《雷霆战将》这部剧里,却出现了令人震惊的一幕,八路军的指挥部竟然在一个大别墅里。除此之外,剧中的战地医院更是完全不合理,在那个炮火纷飞的时期,设立如此宽大敞亮的战地医院无异于是一个枪靶子。在真正历史的抗战时期,一般都是简易搭建的战地医院,既节约了时间又不过多的消耗物资,并且隐蔽效果也非常好。
当然,《雷霆战将》中女医疗兵的服装也是一个槽点,其实在抗战时期时女医疗兵的穿着,几乎和男战士一模一样。但剧中女医疗兵却穿的那叫一个精致,不仅有着勉强过膝的小裙子,脚上还都是清一色的白色高跟鞋。总而言之,《雷霆战将》这部抗日剧,无论是剧情还是服装,以及各方面的细节处理,都可谓是一言难尽。
“二次复制式创作”其实对于《雷霆战将》的“雷人程度”,它只不过是一个表面问题,不知道大家有没有注意到,虽然现如今我国的拍摄技术可以说,已经到达了“炉火纯青”的状态,但近些年国产影视剧的部分质量却很是拉胯。
无论从真实感上还是人物的细心上来看,都显得过于“敷衍”,完全可以用粗制滥造这个词来形容。说句不好听的是,现如今有些国产影视剧,还没有先前拍摄的抗日剧有“蕴意”及精彩。就比如国产抗日剧这个题材,虽然现在市面上有很多不同风格的抗日剧,但提起来最受欢迎和印象最深刻的抗日剧,还是05年的《亮剑》和09年的《我的团长我的团》。
有些国产影视剧之所以如此“拉胯”,并不是因为遇到了创作瓶颈,而是只会一味的“二次复制式创作”。提起《抗日奇侠》这部剧抗日剧想必大家并不陌生,从真正意义上来看,它其实是一部名副其实的“抗日神剧”。
该剧中有一位女奇侠叫宋无娇,而她的独门绝技是一种掌法,名为“化骨绵掌”。对于这个名称,相信看过武侠小说或影视剧的网友都知道,“化骨绵掌”这个词正是某篇武侠小说里的掌法。而《抗日奇侠》将该掌法通过“加工”的方式,来运用到抗日题材中,其实就是一种很明显的“二次复制式创作”。
《抗日奇侠》这部抗日剧没有体现出真正意义上的创新,剧在奇侠的功夫和动作,几乎都是从武侠小说里“搬运”过来的,没有编造出一些新颖的招式和功夫。对于这一点,其实我们参考周星驰的电影就不难看出,就拿《少林足球》这部影片来说,虽然剧中出现了少林功夫踢球,但观众不仅没有反感,而是还领略到了不一样的观感。
像《少林足球》中的这些操作,虽然大家都知道这是假到不能再假的事,但却都非常喜欢。这是因为《少林足球》进行了全面创作,将“少林功夫”和“足球”联合到了一起,是一种很新颖的创新方式。而反观《抗日奇侠》来说,它们只是一味的拾人牙慧,其意就是捡起别人的三言两语,当做自己的话,这正是一个错误的出发点。
结语:
抗日神剧的兴起与反思,凸显了对历史尊重与创新的追求。观众对于剧集内容的关注不仅在于故事情节的吸引力,更应注重其对历史真实的呈现以及创作上的独特性。审视《雷霆战将》等抗日神剧,是对我国影视创作水平和创新能力的一次考验。
在如今影视行业竞争激烈的背景下,创作一部成功的抗日剧不仅需要打破传统模式,更需要准确捕捉历史脉络,并注入新颖的创意和独特的审美。然而,《雷霆战将》等抗日神剧的涌现,却引发了对创作水平和价值观的质疑。
众多观众认为,这些抗日神剧在历史真实性和创新性上存在严重缺陷。充斥着发胶、浓妆艳抹的角色形象、不符合时代背景的豪华场景、以及与抗日主题不符的情感线索,这些元素都让观众感到无法接受。在观众眼中,这些所谓的抗日剧不过是“二次复制式创作”,缺乏创意和新意。
与此同时,一些国产影视剧因为只会“二次复制式创作”,导致创作水平滞后,难以与国际接轨。相较于以前的经典抗日剧作品,《雷霆战将》等抗日神剧的出现似乎更多地关注商业利益,而忽略了历史真实和艺术创新。
在这样的背景下,影视创作者们亟需深刻反思。如何在传承历史和迎接未来之间找到平衡点?如何在商业利益和艺术创新之间取得良好的平衡?这些都是摆在创作者面前的难题。
只有通过提高创作水平,挖掘历史题材的内涵,创新表现手法,才能真正创作出具有国际竞争力和时代特色的优秀影视作品。抗日神剧之所以备受诟病,不仅在于其内容的“雷人”,更在于其创作背后的盲目追逐商业利益,忽略了对历史和艺术的尊重。
在未来的创作中,我们期待影视创作者们能够更加谨慎对待历史题材,发挥创造力,塑造更加真实、深刻的角色形象,呈现更加丰富、立体的历史故事,为观众呈现出更加多样化、高质量的影视作品。只有如此,才能不负观众的期待,不负历史的铭记,不负时代的呼唤。
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